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艺术简介
陈琳，祖籍江苏，毕业于解放军艺术学院美术系，现为海军画家，中国美术家协会理事，全军美展评委，国家一级美术师。
作品曾连续参加全国第八、九、十、十一、十二届、十三届美展；2007、2009、2011年金陵百家全国美展；第二届全国中国画展；中国人民解放军建军65、70、80、85、90周年及建国50、60、70周年全军美展；全军第十届美展和全军“探索”展；纪念反法西斯战争胜利60、70周年国际艺术作品展；2008年心系汶川全国美术作品特展；2009年全军美术作品港澳地区巡回展；2014年中国梦强军梦全军美展；2015纪念抗日战争胜利70周年全军美展。2018年，作品《前事不忘后事之师》被军委政治工作部选送赴俄罗斯参加中俄美术作品交流展。
代表作品有：《大海深处》、《两栖猎人》、《铁甲雄风》、《陆战队员》、《为了民族存亡》、《战之必胜》、《厉兵秣马》、《亚丁湾—2009》、《亚丁湾—中国海军》、《前事不忘后事之师》、《腾飞-2019》等。
《为了民族存亡》被中国美术馆永久收藏。
《武汉抗疫一线》68×168cm 2020年
陈琳：用画笔为海军铸魂——《解放军美术书法》访谈
魁梧的身材，洪亮的声音。陈琳老师从外形上给人一种铮铮硬汉的感觉，家电维修小方法，浑身尽展军人的阳刚与刚毅。他的作品，空调器维修入门到精通，厚重的墨，酣畅的线，裹着海涛磅礴，映照军舰威武之气势，将中国海军的现代化以及中国当代海军士兵所向披靡的精神风貌展现的淋漓尽致。舰船、武器、大海，通常给人一种“冷、硬”的感觉，但陈琳通过一些细节的描写， 表现出较强的视觉张力，不仅使作品具有深刻的内涵，更体现出强大的军事文化力量。陈琳善于画兵，从《大海深处》《两栖猎人》《铁甲雄风》《陆战队员》到《厉兵秣马》《决不放弃》再到《亚丁湾——中国海军》《战之必胜》《腾飞2019》，他笔下的士兵无论是在训练还是出海执勤，都隐含着一种势不可挡的锐气。那种不屈不挠、永往直前的内在气质正是当代军人“战之必胜”的英勇气概，樟树家电上门维修电话，也正是中国海军的军魂海魂。
刘红（以下简称刘：）陈老师您好，我们在谈到一个人的创作状态时，军旅画家是不是更趋于理性？因为军事题材作品不同于其他的作品，您是不是在创作时会把自我因素有所淡化和隐藏？
《腾飞-2019》（合作） 190×200cm 2019年
陈琳（海军宣传文化中心创作员，乐山家电维修电话，以下简称陈：）准确地说应该是感性和理性的综合体现。作为军旅画家首先是军人，其次是画家，军人是特殊的职业，所以军旅画家所创作的作品，开家电维修店经营技巧，一般是源于特定的环境和特殊的重大的事件，创作初期内容的选定必然是被某一场景或是重大事件所震撼或是被感动，吸引顾客修车的广告语，处于充满激情的情况所产生的创作欲望，这是感性的。而创作过程中会因构图，人物场景，艺术的表现手法等需要而逐歩进入理性状态。所以说军旅画家的军事主题创作不是把自我因素有所淡化和隐藏，而是由感性上升到理性层面。所谓理性创作是建立在需求前提之上的，那就是记录重大历史事件，表现某一特定任务过程或结果。作为军旅画家，创作作品常常为了表现某个历史事件或反映事件的过程，这一点和一般社会上的画家有所不同，军旅画家想到的是如何用更好的艺术形式去表现军事题材的主题性创作。
大多数人有一种误区，会感觉军事题材绘画有别于其他绘画创作，似乎不能充分发挥自我，不能展示出绘画艺术的自由性，或认为主题性绘画过于陈旧，吸引人的家电广告语，脱离时代的发展，家电深度清洗广告词，这种观点是不正确的。绘画不单纯是视觉艺术，它是通过艺术作品表现和阐述，达到一定的目的， 终是服务于军队和社会，服务于国家。
刘：在常人看来，军旅画家一般比较容易受到题材的约束，家电上门维修电话，在主题性创作中，您是如何协调个性、艺术风格和主题创作之间的关系？
陈：我们常说的个性，电子维修需要哪些工具，就是一个人所表现出来的心态、品格、气质和行为方式等。艺术风格是创作者在创作中表现出来的艺术特色和创作个性，是指绘画中的艺术语言，这是既简单又复杂的问题，之所以简单，是你的作品表现形式或方法与众不同便是风格，但并不是所有人都有，它是艺术家创作成熟的一种表现，主要通过作品的内容和形式这两方面表现出来。复杂是指一个人的创作作品形式与风格是综合修养的体现，维修家电好学吗，而不是单纯与他人画的不同就是风格。它是由画家自身修养和对艺术的理解所形成的个人绘画风格，和主题性创作不产生矛盾，也没有必然关系。
《亚丁湾--中国海军》（合作）200×240cm 2017年
刘：上个世纪90年代，现代艺术形式语言的多样化为写实艺术注入了新的生机，变形、表现、抽象等语言方式使中国画发生了根本的变化。那样一个文化环境对您当时的创作产生了怎样的影响？
陈：上世纪80年代至90年代，受西方文化和“85思潮”影响，中国美术处于活跃期和动荡期，很多画家都经历了从兴奋到迷茫的过程，当时的确对美术界影响很大，但是这种现象经过20年的反思与沉淀后，让多数画家变的较为冷静和成熟，而并非让中国画产生了根本变化。我认为所谓的变化，只是从绘画的形式上、手段上、材料上更为丰富而已，中国画依旧是以水墨和宣纸为主要材料，域外文化不可能替代中国画的表现形式，更无法撼动和异化中国传统文化和独特的绘画语言。
刘：经历过新潮美术洗礼，您为什么还是选择了写实？是军人画家身份的使命？还是内心的需要？
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